《最后的堡垒》是迄今为止守望先锋题材动画做的最优秀的一部。

这部片子是可以完全脱离游戏环境、单独成为独立动画的，作为独立动画，他也完全有能力在各**奖项中夺得“动画短片”的一些奖。说起**奖项，最富盛名的还是奥斯卡最佳动画短片奖。《最后的堡垒》想提名该奖项还是有难度的，原因在于，作为游戏动画，有了太多以前**的影子，而且叙事方式非常模式化，换言之就是老套，以至于我第一次看的时候，都能猜得到影片大概的情节发展。然而，《最后的堡垒》始终政治正确，将“反战”这个主题以一个机器人和小鸟的友谊展开，引人入胜，在美国**最专业的评奖系统中，也能占据一席之地的。

作为游戏动画，《最后的堡垒》是暴雪各个游戏CG里做得最出彩的，上一次有类似惊艳之感的还是《熊猫人之谜》的开场动画。守望先锋前四部动画，都是在已有的模型上精加工，而这一部几乎从头到尾都需要重新建模。前四部动画，以及暴雪其他游戏CG，都只是补充游戏剧情。然而《最后的堡垒》，做到的可不仅仅是这一点。

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所以，我想以一个局外人的角度看这个短片。这个短片将不是堡垒和妮妮的守望先锋故事，而是一个作战机器人和小鸟的和谐相处的趣事。

如何评价守望先锋动画《双龙》

一直觉得这个世界挺美的。但是又是特别残酷的，ow里面有很多角色都是死而复生的；虽然死了，但是又因为某种信念而悄咪咪的活着。见证着大家从狂热到现在日经的骂jeff，说药丸；但是我还是特别特别喜欢这个游戏。因为这个游戏创造了我最喜欢的一种故事：盛世英雄。盛世英雄其实永远比乱世英雄更难，就好像有难容易同当，但是有福不一定能同享。甚至英雄们本身都会怀疑自己是不是错了，像莫里森像莱耶斯像安娜像麦克雷那样挣扎的人；但是这个游戏在一面展现盛世英雄的不易的同时，又一面展现着小美，莉娜，安吉拉，温斯顿这样依然选择站出来的人。我一直觉得最好的游戏不仅仅要好玩刺激，还需要像玩家传达一些东西。就好像商业片很棒，但是也需要那些会传达一些东西的片子，比如肖申克的救赎。ow想传达的一直很直接，甚至像是小孩的动画片里会说的一句话：“这个世界需要英雄”也一直在很认真的传达，英雄不是战争不是胜利者，英雄是勇气是希望是怜悯。是那些站出来的人，每一个，不论多么普通的，站出来的人；他们都是值得被记住的英雄。就像那个在漓江塔里的大男孩吴宏宇，ow设计师让他被世界玩家知晓并且记住，因为他值得被记住。即使你不玩这个游戏了，但是你依然会因为这次GG里的美那样坚强的模样而感动，会因为她的笑容而感到希望会觉得世界还是很好，会充满勇气去面对即将到来的明天。就说明，设计师或许已经达到他们的某个目的了，当然达到这个目的或许不会赚多少钱。但是我很喜欢这样的游戏。也比如黎明杀机把杨教授真的加入了dlc！还有魔兽里面那么多的成为npc的玩家，比如灵魂医者柯尔特，迷路猎人伊洛里克。

首先要说明的一点 就是背景故事（我所看的漫画和掌握的资料概要）

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家主之争 — 半藏欲扶持弟弟掌握岛田家族，以持续父亲建立好的”帝国“，这自不必说。但源氏正因为这样与半藏起了冲突，决斗中，半藏赢了，而源氏没有战意落败。只是，半藏以为弟弟被自己杀死了，而源氏却机缘巧合被 守望先锋（前） 所救。之后的事情便是被改造成了半人半机器的家伙，也随禅雅塔在尼泊尔修行。第二次智械危机爆发，各地势力纷纷崛起，黑爪 集团这时前往日本岛田家欲拉拢半藏入伙以扩大黑爪在日本以及世界的势力和影响力，但半藏犹豫之间尚未答应，此时得知消息的源氏拜别了师傅，从尼泊尔不远万里返回日本，企图说服哥哥半藏加入守望先锋，让哥哥认清黑爪的丑恶嘴脸以及世界所经历的第二次智械危机的灾难，希望哥哥能加入。只是半藏无法面对自己曾经对弟弟所做之事而愧疚、犹豫。。

守望先锋《双龙》借用岛田家的双龙传说，暗喻了哥哥、弟弟权力之争和第二次智械危机导致世界的纷乱背景，这种武士决斗的**手段甚至有一点 向黑泽明 等日系的**大师致敬的意思。毕竟，日本武士的**曾经一度达到**史上的最高潮，可以这样说：李小龙都深受这儿一批日本大师的影响。至今为止，很多国内外的你所熟知的**导演、制片、编剧，都仍在心中为黑泽明保留一片净土。观其作品都要沐浴焚香。而自己的作品也会多多少少受到他的影响。日本武士决斗的文化甚至影响了西部牛仔片，甚至可以说，麦克雷的午时已到那种决斗场景，若是没有日本武士**，根本就不会出现在牛仔史上。而暴雪，"所谓十年磨一剑，九年在拍片"自然也会受到经典的影响。

守望先锋《双龙》好不好自己分辨，毕竟，一百个人心中有一百个哈姆雷特。艺术赏析，不是看些影评，就能体会的。而是从内自外的一种自我修养。当你看过的艺术种类多了，对艺术文化有了提升，自然就会对影评的好坏有一个自己的评价。

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今天心情好，所有字体随便你百度，只会在这里出现，因为是我手打的。也希望其他搜索相关问题的人能看到吧。